把制造业和互联网行业的经验生搬硬套到文化产业上来是行不通的。
当年D在制造业互联网行业搞限制外国货，搞强制技术转让搞出来了一大堆中国制造，搞出来了百度腾讯这些公司与米国分庭抗礼，于是认为这套路用在文化产业上也有用，就把这套路也用在文化产业上。
然而事实上，这种套路在文化产业上行不通，这是为什么？因为首先，文化的传播基本上不需要边际成本。你对外国制造业的产品收关税，外国的货物进来得少了，国内消费者没得用，就只能用国产，时间一长，国内企业就能发展壮大；但是还是外国的文化产品，你是赶不尽杀不绝的，只要有一份流入进来，很快就会出现大量盗版。于是结局就是，你引进外国的，钱让外国人赚了，本国公司没赚到钱；你不引进外国的，国内的人就看外国的盗版，搞各种种子资源，你本国公司还是赚不到钱。
你让外国动画上不了电视，结果就是大家都去上网不看电视了，你要是把网上资源也收紧，大家就会回到大盗版时代。因为这一行行情就是这样，文化作品复制无成本，而且观众一旦看了优秀作品口味变高，就再也难以接受辣鸡作品。
文化作品的盗版和制造业的山寨也完全是两码事，你让华强北的那帮人先搞搞山寨，拆了外国的商品看看怎么组装的，很快华强北那帮人就会摸清原理，掌握制造山寨货的能力；而你让盗版商人去搞盗版动画，一万年他也不会在动画的原创上有所长进。于是D意识到，必须要大力扶植国产原创。
那问题又来了，国产原创公司不可能在一开始就有和外国大厂竞争的实力，而只要国产实力跟外国有足够的差距，那么国内消费者是宁愿看外国的盗版都不可能看国产的正版的。这就必然导致原创公司一开始就在市场上赚不到钱，一开始钱都挣不到，还拿什么谈发展？
D自然也意识到了这点，于是想出一招，就是发补贴，指望靠发补贴来给国内动画公司提供现金流。然而这又是一招臭棋，因为你制造业发补贴，好歹质量认证体系审核标准在那里，技术难关也摆在那里，就是再辣鸡的公司想骗补，也要先有一点实力才行。可是对文化产品的评价是没有在上市前就存在的严格的技术标准的，也不可能有，对文化作品的评价必须依赖市场和观众才能完成。一盒奶粉，你可以要求必须要有多少蛋白质，一辆电动车，你可以要求它必须要跑多快。可是一个动画，你说你评价它的标准是什么？
于是这动画行业一发补贴，又没有一个能脱离市场的质量认证标准，于是搞得什么阿猫阿狗都来骗补，认真搞原创的公司，拼不过外国公司，靠原创挣不了几个钱；搞粗制滥造抄袭的公司，反而能低成本骗到补贴，这么一搞，本来还有心思搞原创的公司，看到骗补贴挣钱，也跑去骗补了。
可见，在扶植文化产业上，把制造业上的经验套过来是没有卵用的。依我看，文化产业一定不能靠那种模仿别人追赶别人的思想，而必须要抓住机会弯道超车。
像那种“美国电影搞得好，日本动画搞得好，我们中国也一定要搞好电影和动画奋起直追美日”的思想是很难行得通的，恰恰相反，你需要用一种避其锋芒弯道超车的思想。“美国电影搞得好，日本动画搞得好，所以我暂且不搞电影和动画，我搞点别的，等我把这别的东西一搞成，再用这个东西来反哺电影和动画。”
好莱坞的电影在20世纪初就崛起了，此后长期称霸，此后有无数国家都想分了好莱坞的蛋糕，但是都没成功。与之相反，日本却独立发展出来了动漫行业，反而吃到了文化产业的一大块蛋糕。
日本没有和美国在电影上死磕，而是避其锋芒先发展出更发达的漫画产业，再大量漫改发展出动画行业，然后再由动画逐渐进入到电影和游戏，从而盘活了一整个ACG产业链。这美国电影是搞得好，但是在漫画上的积累并不多，我先搞漫画，这美国也没怎么搞过漫画，跟我争也没什么优势，我就很容易在这方面超过美国。我先把漫画搞起来，搞得比美国还好，我就稳住了在文化产业中的一个阵地，然后我漫改动画，你美国这个时候再想要跟我争动画，你争不过，因为我剧本人设都可以从漫画里来现成的，你的公司要搞动画你剧本人设都得从头来过，于是动画也被我拿到手，然后我再动漫改游戏，仗着改编优势游戏行业我也切走一部分蛋糕，于是，整个局面就活了。
而日本要是一开始就和美国死磕电影，恐怕早就gg了。
所以中国要发展文化产业，就要抓自己的优势环节和外国的劣势环节，比如中国要搞动画，恰恰不能一开始就从动画入手，反而要从网文或者游戏入手。我和你搞动画漫画电影，我搞不过，但我和你搞网文，搞游戏，你优势就不是很明显，等我把网文游戏搞上去，我再用这两个阵地改编成动漫电影，用这两个稳下来的阵地源源不断向动漫电影输送子弹。只要我网文和游戏搞得比你好，我这时候就算做动画做电影的技术还没跟上你，但是我有在网文里的剧情和游戏里的世界观人设保底，我剧本人设比你强，还有网文和游戏里的粉丝来支援我买单，我的作品就必然还有立足之地，蛋糕就必须分我一块；只要我吃得到蛋糕，就有机会发展，技术我也就能慢慢追上。
为什么央视不播日本动画了？(文化作品的盗版和制造业的山寨也完全是两码事，你让华强北的那帮人先搞搞山寨，拆了外国的商品看看怎么组装的，很快华强北那帮人就会摸清原理，掌握制造山寨货的能力；而你让盗版商人去搞盗版动画，一万年他也不会在动画的原创上有所长进)
把制造业和互联网行业的经验生搬硬套到文化产业上来是行不通的。
当年D在制造业互联网行业搞限制外国货，搞强制技术转让搞出来了一大堆中国制造，搞出来了百度腾讯这些公司与米国分庭抗礼，于是认为这套路用在文化产业上也有用，就把这套路也用在文化产业上。
然而事实上，这种套路在文化产业上行不通，这是为什么？因为首先，文化的传播基本上不需要边际成本。你对外国制造业的产品收关税，外国的货物进来得少了，国内消费者没得用，就只能用国产，时间一长，国内企业就能发展壮大；但是还是外国的文化产品，你是赶不尽杀不绝的，只要有一份流入进来，很快就会出现大量盗版。于是结局就是，你引进外国的，钱让外国人赚了，本国公司没赚到钱；你不引进外国的，国内的人就看外国的盗版，搞各种种子资源，你本国公司还是赚不到钱。
你让外国动画上不了电视，结果就是大家都去上网不看电视了，你要是把网上资源也收紧，大家就会回到大盗版时代。因为这一行行情就是这样，文化作品复制无成本，而且观众一旦看了优秀作品口味变高，就再也难以接受辣鸡作品。
文化作品的盗版和制造业的山寨也完全是两码事，你让华强北的那帮人先搞搞山寨，拆了外国的商品看看怎么组装的，很快华强北那帮人就会摸清原理，掌握制造山寨货的能力；而你让盗版商人去搞盗版动画，一万年他也不会在动画的原创上有所长进。于是D意识到，必须要大力扶植国产原创。
那问题又来了，国产原创公司不可能在一开始就有和外国大厂竞争的实力，而只要国产实力跟外国有足够的差距，那么国内消费者是宁愿看外国的盗版都不可能看国产的正版的。这就必然导致原创公司一开始就在市场上赚不到钱，一开始钱都挣不到，还拿什么谈发展？
D自然也意识到了这点，于是想出一招，就是发补贴，指望靠发补贴来给国内动画公司提供现金流。然而这又是一招臭棋，因为你制造业发补贴，好歹质量认证体系审核标准在那里，技术难关也摆在那里，就是再辣鸡的公司想骗补，也要先有一点实力才行。可是对文化产品的评价是没有在上市前就存在的严格的技术标准的，也不可能有，对文化作品的评价必须依赖市场和观众才能完成。一盒奶粉，你可以要求必须要有多少蛋白质，一辆电动车，你可以要求它必须要跑多快。可是一个动画，你说你评价它的标准是什么？
于是这动画行业一发补贴，又没有一个能脱离市场的质量认证标准，于是搞得什么阿猫阿狗都来骗补，认真搞原创的公司，拼不过外国公司，靠原创挣不了几个钱；搞粗制滥造抄袭的公司，反而能低成本骗到补贴，这么一搞，本来还有心思搞原创的公司，看到骗补贴挣钱，也跑去骗补了。
可见，在扶植文化产业上，把制造业上的经验套过来是没有卵用的。依我看，文化产业一定不能靠那种模仿别人追赶别人的思想，而必须要抓住机会弯道超车。
像那种“美国电影搞得好，日本动画搞得好，我们中国也一定要搞好电影和动画奋起直追美日”的思想是很难行得通的，恰恰相反，你需要用一种避其锋芒弯道超车的思想。“美国电影搞得好，日本动画搞得好，所以我暂且不搞电影和动画，我搞点别的，等我把这别的东西一搞成，再用这个东西来反哺电影和动画。”
好莱坞的电影在20世纪初就崛起了，此后长期称霸，此后有无数国家都想分了好莱坞的蛋糕，但是都没成功。与之相反，日本却独立发展出来了动漫行业，反而吃到了文化产业的一大块蛋糕。
日本没有和美国在电影上死磕，而是避其锋芒先发展出更发达的漫画产业，再大量漫改发展出动画行业，然后再由动画逐渐进入到电影和游戏，从而盘活了一整个ACG产业链。这美国电影是搞得好，但是在漫画上的积累并不多，我先搞漫画，这美国也没怎么搞过漫画，跟我争也没什么优势，我就很容易在这方面超过美国。我先把漫画搞起来，搞得比美国还好，我就稳住了在文化产业中的一个阵地，然后我漫改动画，你美国这个时候再想要跟我争动画，你争不过，因为我剧本人设都可以从漫画里来现成的，你的公司要搞动画你剧本人设都得从头来过，于是动画也被我拿到手，然后我再动漫改游戏，仗着改编优势游戏行业我也切走一部分蛋糕，于是，整个局面就活了。
而日本要是一开始就和美国死磕电影，恐怕早就gg了。
所以中国要发展文化产业，就要抓自己的优势环节和外国的劣势环节，比如中国要搞动画，恰恰不能一开始就从动画入手，反而要从网文或者游戏入手。我和你搞动画漫画电影，我搞不过，但我和你搞网文，搞游戏，你优势就不是很明显，等我把网文游戏搞上去，我再用这两个阵地改编成动漫电影，用这两个稳下来的阵地源源不断向动漫电影输送子弹。只要我网文和游戏搞得比你好，我这时候就算做动画做电影的技术还没跟上你，但是我有在网文里的剧情和游戏里的世界观人设保底，我剧本人设比你强，还有网文和游戏里的粉丝来支援我买单，我的作品就必然还有立足之地，蛋糕就必须分我一块；只要我吃得到蛋糕，就有机会发展，技术我也就能慢慢追上。
9 月 ago • 政治, 经济